Zapotrzebowanie na czystą wodę w XIX-wiecznej Wielkiej Brytanii doprowadziło do powstania nowego, wspaniałego gatunku małej architektury. Kathryn Ferry ogląda fontannę. Żyjemy w epoce lokomotyw, telegrafu elektrycznego i prasy parowej…” – stwierdziłDziennik sztukiw kwietniu 1860 r., jednak „nawet teraz nie wyszliśmy daleko poza wysiłki eksperymentalne, które mogą ostatecznie doprowadzić nas do zapewnienia dostaw czystej wody… w celu zaspokojenia potrzeb naszej gęstej populacji”. Wiktoriańscy pracownicy byli zmuszeni wydawać pieniądze na piwo i gin, ponieważ pomimo wszystkich korzyści płynących z industrializacji, dostawy wody były nieregularne i silnie zanieczyszczone. Działacze na rzecz wstrzemięźliwości argumentowali, że uzależnienie od alkoholu leży u podstaw problemów społecznych, w tym ubóstwa, przestępczości i nędzy. Bezpłatne publiczne fontanny do picia uznano za ważny element rozwiązania. Rzeczywiście,Dziennik sztukidonosi, jak ludzie przemierzający Londyn i przedmieścia „nie mogą nie zauważyć licznych fontann, które wszędzie wytryskają, jakby za sprawą magii powstały”. Te nowe elementy małej architektury zostały wzniesione dzięki dobrej woli wielu indywidualnych darczyńców, którzy starali się poprawić moralność publiczną poprzez projekt fontanny i jej funkcję. W tym celu wykorzystano wiele stylów, symboli dekoracyjnych, programów rzeźbiarskich i materiałów, pozostawiając zadziwiająco różnorodne dziedzictwo.Najwcześniejsze fontanny filantropijne były stosunkowo prostymi konstrukcjami. Unitarny kupiec Charles Pierre Melly był pionierem tego pomysłu w swoim rodzinnym mieście Liverpool, gdy podczas wizyty w Genewie w Szwajcarii w 1852 r. zobaczył korzyści płynące z ogólnodostępnej czystej wody pitnej. Swoją pierwszą fontannę otworzył w Prince's Dock w marcu 1854 r., wybierając polerowaną z czerwonego granitu Aberdeen ze względu na swoją sprężystość i zapewnianie ciągłego przepływu wody, aby uniknąć pęknięć lub awarii kranów. Fontanna ta, osadzona w ścianie doku, składała się z wystającej misy z kubkami do picia przymocowanymi łańcuchami po obu stronach, a całość zwieńczona frontonem (Ryc. 1). W ciągu następnych czterech lat Melly ufundowała 30 kolejnych fontann, stając na czele ruchu, który szybko rozprzestrzenił się na inne miasta, w tym Leeds, Hull, Preston i Derby.Londyn pozostał w tyle. Pomimo przełomowych badań doktora Johna Snowa, które powiązały epidemię cholery w Soho z wodą pobieraną z pompy na Broad Street oraz haniebnymi warunkami sanitarnymi, które zamieniły Tamizę w rzekę brudu, powodując Wielki Smród z 1858 r., dziewięć prywatnych przedsiębiorstw wodociągowych w Londynie pozostało nieprzejednanych. Sprawą zajął się poseł Samuel Gurney, bratanek działaczki społecznej Elizabeth Fry, wraz z adwokatem Edwardem Wakefieldem. 12 kwietnia 1859 roku założyli Metropolitan Free Drinking Fountain Association, a dwa tygodnie później otworzyli swoją pierwszą fontannę w ścianie cmentarza św. Grobu w londyńskim City. Woda spływała z białej marmurowej muszli do basenu umieszczonego w małym granitowym łuku. Konstrukcja ta przetrwała do dziś, choć bez zewnętrznego szeregu romańskich łuków. Wkrótce korzystało z niej ponad 7 000 osób dziennie. Takie fontanny bledły w porównaniu z najwspanialszymi egzemplarzami, jakie stworzyły. Jednak jakoWiadomości budowlaneze smutkiem zauważono w 1866 r.: „Była to forma skargi przeciwko promotorom tego ruchu, że wznieśli najohydniejsze fontanny, jakie można było zaprojektować, a z pewnością niektóre z najbardziej pretensjonalnych nie miały tyle piękna, co te tańsze. ' Był to problem, jeśli mieli konkurować z tym, coDziennik sztukizwane „wspaniałymi i błyszczącymi dekoracjami”, w które obfituje „nawet najbardziej zgubna karczma”. Próby stworzenia słownictwa artystycznego odwołującego się do tematów wodnistych i wpisującego się we właściwą nutę prawości moralnej były zdecydowanie mieszane.Wiadomości budowlanewątpiłem, czy ktokolwiek życzyłby sobie „więcej rzygających lilii, wymiotujących lwów, płaczących muszli, Mojżesza uderzającego w skałę, niesympatycznych głów i niezgrabnie wyglądających naczyń”. Wszystkie takie kaprysy są po prostu absurdalne i nieprawdziwe i należy je zwalczać.Organizacja charytatywna Gurneya stworzyła wzornik, ale darczyńcy często woleli wyznaczyć własnego architekta. Gigant fontann do picia, wzniesiony w Victoria Park w Hackney przez Angelę Burdett-Coutts, kosztował prawie 6000 funtów, czyli kwotę, którą można byłoby zapłacić za około 200 standardowych modeli. Ulubiony architekt Burdett-Coutts, Henry Darbishire, stworzył charakterystyczny obiekt wznoszący się na ponad 15 metrów. Historycy próbowali określić konstrukcję, ukończoną w 1862 roku, podsumowując jej elementy stylistyczne jako weneckie/mauretańskie/gotyckie/renesansowe, ale nic nie opisuje jej eklektyzmu lepszy niż epitet „wiktoriański”. Choć niezwykły ze względu na architektoniczny eksces, jakim obdarzył mieszkańców East Endu, stanowi także pomnik gustów swojego sponsora.Kolejną okazałą londyńską fontanną jest Buxton Memorial (Ryc. 8), obecnie w Victoria Tower Gardens. Został zamówiony przez posła Charlesa Buxtona dla uczczenia udziału jego ojca w ustawie o zniesieniu niewolnictwa w 1833 r. i został zaprojektowany przez Samuela Sandersa Teulona w 1865 r. Aby uniknąć ponurego wyglądu ołowianego dachu lub płaskości łupka, Teulon zwrócił się do Skidmore Art Manufacture i Constructive Iron Co., której nowa technika wykorzystywała żelazne płytki z wypukłymi wzorami, aby dać cień, i kwasoodporną emalię, aby nadać kolor. Efekt jest jak oglądanie strony z kompendium Owena Jonesa z 1856 rokuGramatyka ozdobyowinięty wokół iglicy. Cztery granitowe misy samej fontanny znajdują się w miniaturowej katedrze przestrzeni, pod grubym centralnym filarem, na którym znajdują się delikatne sprężyny zewnętrznego pierścienia ośmiu trzonów skupionych kolumn. Poziom pośredni budynku, pomiędzy arkadą a wieżą, jest wypełniony mozaiką i gotyckimi rzeźbami w kamieniu z warsztatu Thomasa Earpa.Popularne stały się wariacje na temat gotyku, styl ten był zarówno modny, jak i kojarzony z chrześcijańską życzliwością. Przyjmując rolę nowego, wspólnego miejsca spotkań, niektóre fontanny świadomie przypominały średniowieczne krzyże targowe ze sterczynami i łukowatymi iglicami, jak w Nailsworth w Gloucestershire (1862), Great Torrington w Devon (1870) (Ryc. 7) i Henley-on-Thames w Oxfordshire (1885). W innych miejscach zastosowano bardziej muskularny gotyk, widoczny w przyciągających wzrok paskachvoussoirfontanny Williama Dyce'a dla Streatham Green w Londynie (1862) i fontanny Alderman Proctor na Clifton Down w Bristolu autorstwa George'a i Henry'ego Godwinów (1872). W Shrigley w Co Down, fontanna pamiątkowa Martina z 1871 roku (Ryc. 5) został zaprojektowany przez młodego architekta z Belfastu, Timothy'ego Heveya, który dokonał sprytnego przejścia od ośmiokątnej arkady do kwadratowej wieży zegarowej z masywnymi latającymi przyporami. Podobnie jak wiele ambitnych fontann w tym idiomie, konstrukcja zawierała złożoną ikonografię rzeźbiarską, obecnie zniszczoną, przedstawiającą cnoty chrześcijańskie. Sześciokątna gotycka fontanna w opactwie Bolton (Ryc. 4), wzniesiona ku pamięci lorda Fredericka Cavendisha w 1886 roku, była dziełem Manchesterskich architektów T. Worthingtona i JG Elgooda. WedługLeeds Merkury, zajmuje „wyróżnione miejsce wśród scenerii, która nie tylko stanowi jeden z najjaśniejszych klejnotów w koronie Yorkshire, ale jest droga wszystkim ze względu na skojarzenia z mężem stanu, którego imię ma przypominać ten obiekt”. sam w sobie jest elastyczną bazą dla pomników publicznych, chociaż często mniej ozdobne przykłady jeszcze bardziej nawiązywały do ​​pomników nagrobnych. Inspiracją były także style odrodzenia, w tym klasyczny, tudorski, włoski i normański. Skrajności architektoniczne można dostrzec, porównując fontannę Philipa Webba w Shoreditch we wschodnim Londynie z fontanną Jamesa Forsytha w Dudley w West Midlands. Ten pierwszy jest nietypowy, ponieważ został zaprojektowany jako integralna część większego projektu budowlanego; ten ostatni był prawdopodobnie najwspanialszym przykładem poza Londynem.Projekt Webba z lat 1861–63 stanowił część tarasu mieszkań rzemieślników przy Worship Street, co z pewnością odwoływało się do jego socjalistycznych zasad. Jak można było się spodziewać po pionierze Ruchu Sztuki i Rzemiosła, fontanna Webba miała uproszczoną formę, opartą na drobno uformowanym kapitelu nad wielokątną kolumną. Nie było zbędnych ozdób. Dla kontrastu, wysoka na 27 stóp fontanna, zamówiona przez hrabiego Dudley w 1867 roku, została ozdobiona niemal groteskowo, oparta wokół łukowatego otworu. Rzeźbiarz James Forsyth dodał półkoliste występy po obu stronach, przedstawiające wściekłe delfiny wypluwające wodę do koryt dla bydła. Nad nimi przednie połówki dwóch koni wydają się wyskakiwać z konstrukcji z dala od piramidalnego dachu zwieńczonego alegoryczną grupą reprezentującą przemysł. Rzeźba zawierała girlandy z owoców i zworniki przedstawiające boga rzeki i nimfę wodną. Historyczne fotografie pokazują, że tę barokową pompatyczność równoważyły ​​niegdyś cztery żeliwne standardowe lampy, które nie tylko otaczały fontannę, ale także oświetlały ją podczas nocnych drinków. Jako cudowny materiał tamtych czasów, żeliwo było główną alternatywą dla picia na kamieniu fontanny (Ryc. 6). Od początku lat sześćdziesiątych XIX wieku Wills Brothers z Euston Road w Londynie nawiązali współpracę z Coalbrookdale Iron Works w Shropshire, aby zyskać reputację dzięki artystycznym odlewom ewangelickim. Fontanny ścienne, które przetrwały w Cardiff i Merthyr Tydfil (Ryc. 2) przedstawiają Jezusa wskazującego na polecenie: „Kto pije wodę, którą Ja mu dam, nigdy nie będzie pragnął”. Coalbrookedale odlało także własne projekty, takie jak połączona fontanna i koryto dla bydła wzniesione w Somerton w Somerset z okazji koronacji Edwarda VII w 1902 r. Odlewnia Saracenów Waltera Mac-farlane'a w Glasgow dostarczyła jego charakterystyczne wersje (Ryc. 3) do miejsc tak odległych jak Aberdeenshire i Isle of Wight. Opatentowany projekt, dostępny w różnych rozmiarach, składał się z centralnego basenu pod perforowanym żelaznym baldachimem z zakrzywionymi łukami wspartymi na smukłych żelaznych kolumnach. TheDziennik sztukiuznał, że ogólny efekt jest „raczej alhambreski”, a zatem odpowiedni do swojej funkcji, przy czym styl ten „niezmiennie kojarzy się z suchym, parnym Wschodem, gdzie tryskająca woda jest bardziej pożądana niż rubinowe wino”.Inne konstrukcje żelazne były bardziej pochodne. W 1877 roku Andrew Handyside i spółka z Derby dostarczyli fontannę wzorowaną na pomniku Choragic Lysicrates w Atenach do londyńskiego kościoła św. Pancras. The Strand miał już podobnie wyglądającą fontannę, zaprojektowaną przez Wills Bros i podarowaną przez Roberta Hanbury'ego, która została przeniesiona na Wimbledon w 1904 roku.